【中诗简牍】2019年7月卷(总第86卷)《大雁给天空分行》

作者:注册送五十彩金的彩票诗歌论坛 | 来源:中诗网 | 2019-08-10 | 阅读: 次    

  导读:编辑团队:元业、小雪人、老家梦泉、王海云、车行。本期责任编辑:老家梦泉。木闲闲
、钱松子等诗人的作品上榜。


 
 、榜单
【状元卷】
《片阙之语》(外一首) ………………………浙江/木闲闲

【榜眼卷】
1 《蝉声》 …………………………………………江苏/钱松子
2 《喊山》………………………………………… 贵州/予衣

【探花卷】
1 《暮色》 ………………………………………/江苏阿华
2 《失语症》 ……………………………………/风在动
3 《落叶》 ………………………………………/记住忘记
4 《夏至》 ………………………………………山东/况成坤
5 《一条河》 ……………………………………广东/杨祥军
6 《父亲的苞谷地》……………………………/杨杨杨
7 《夜行人》 ………………………………………/茂华

【同题卷】
《夜丢失一只轮胎》…………………………/田夫

【嘉宾卷】
《下午》(四首)……………………………/谷风
 
 、【编辑小记】
  今天立秋,仰望蓝天,一只飞鸟穿街而过,这让我想起这期状元卷的诗句:大雁给天空分行,索性这期简牍就叫《大雁给天空分行》吧。
  我们写诗,几乎没有丝毫的物质利益,且往往倒贴,生活里,我们不得不一边做工,一边寻觅身边的诗意,以满足自己不多的精神追求。既然这样,我们就一定要善待诗,敬畏诗,认真地读,认真地写,反复地提炼。这样一来,什么是好诗就是一个挺重要的问题,每个诗歌爱好者,心里总要有一个大概的界定。“一首好诗,它起码有两个指标:提供了独特的审美经验;提供了独特的表达方式。二者是不两分的”。(唐晓渡)臧棣也有类似的看法:看什么是好诗,第一个衡量标准,就是看这首诗挖掘、揭示的诗歌经验是否独特新颖。第二个标准,是看诗人的语言在表达独特的经验的时候是否独特、新颖有创意。这两个标准,是衡量一首诗好坏的很重要的、相对稳定的尺度”。我是比较赞同他们的标准的,当然也还有其它的标准,比如打动人,真善美等等,这里就不多说了。之所以讲上面的话,就是因为现在不是诗的所谓诗太多了,几乎占到了大多数。因此,真挚呼吁大家多多善待诗、敬畏诗。写感动自己的、且要有独特审美发现并用独特的语言呈现之。这期中诗简也是按照这个标准筛选的。希望大家都认真起来,以不断提升自己的诗写水平,进而提升整个社会的诗写水平,并以此共勉。我们都是赶走在诗写的路上,真诚祝愿诗友们“苟日新,日日新,又日新”,也愿诗友们对本期选稿多多批评指正,一点小感悟,权作为记。
                                                                                老家梦泉2019年8月8日早
 
 、上榜作品
【状元卷】

《片阙之语》(外一首)

浙江/木闲闲

路给大地分行
大雁给天空分行

还有一行分给你
如白色的鲸脊拨开湛蓝的海面

  老家梦泉读诗:四行微诗,却有独特的审美经验和独特的表达方式,非常棒!似乎可以和卞之琳的《断章》及戴望舒的《我思想》媲美。特别是“分行”两字的独特安放,给人以无中生有、开拓进取的审美享受。该诗有四美:独特地切入视觉:道路给大地分行,大雁给天空分行,鲸脊给大海分行;纯朴的语言之美:没有丝毫的语言障碍,又能平中凸奇,虚实相生;无我之境与有我之境的交错之美,让陆游的:“重帘不卷留香久/古砚微凹聚墨多”逊色,让王维的:“雨中山果落/灯下草虫鸣”惊奇;前两句平铺,后两句婉转,又突显其结构之美。

  车行读诗:也许因为写现代诗的人写的是分行文字,所以我更倾向于这里的分行即是诗意。需要揣摩的是文本之中“你”的界定,初读的时候我以为“你”是爱人的代称。细思之下,我觉得应该解读为“子”或者“女”。因为道路和天空,更因为”鲸"之弄“海”——有多么诗意的画面,就有多么美的祝愿!


《太平门》

雨天,最好的去处
是坐在屋檐下
看雨脚
和门前的水连成线
看着看着
就会想
顺着往上爬
(论坛推荐:陈敬良)

  小雪人读诗:文本构筑的画面是常中常,几乎绝大多数读者都经历过,看似只有结尾无理而妙的取巧,几乎触摸不到心跳。但作者以极淡的笔触将其构在“太平门”之下,”雨天,最好的去处/是坐在屋檐下/看雨脚”,便有了逸出尘的虚度光阴的渴求。

【榜眼卷】

1 《蝉声》
文/钱松子

我用手机拍出荷花,
但拍不出,阳光在它身上挖过的每一锹。
从波痕倒数回去,
那些下载在荷叶上的蝉鸣,
像一个人,
被镜子过滤了引擎声。

  老家梦泉读诗:这首诗写蝉声,却不直写,绕了一个弯:“我用手机拍出荷花,/但拍不出,阳光在它身上挖过的每一锹”,这个弯写得太好了,稍微有点“喧宾夺主”。后四句写蝉声,也写得风声水起,令人击掌。通观全诗,一条线将三个神奇的想象缀结在一起,浑若天成,实在棒!

2 《喊山》
贵州/予衣

山是有灵性的
有时候,你喊他会应你
喊山,就是不停地喊刻在山里的每一个名字

不停地喊,直到山开始奔跑
一边招手一边不停地,喊着我的乳名

  小雪人读诗:文字很简洁,但抒情到位,情感饱满而不宣泄,刚好打动我。这种抒情克制而不平凡的背后,是作者严密的构思。“山”,若做为经验文化沉淀来说,意义己是重重积淀,但作者在平常中挖掘出不平凡的意是“灵性”。整诗都在构塑灵性,文本通过多次”喊”,呼叫出山的灵性,“不停地喊,直到山开始奔跑”,喊着我的乳名。

【探花卷】

1《暮色》
文/江苏阿华

像小村庇佑的孩子,一只只小鸟从云端小心的落下来
它们有漂亮的外套,有勾住枝头的红爪
它们习惯在黄昏,踩一踩细微的波纹

月亮,在河流里散步。浅草上的风
翻过小树林,就在我的头顶摇动瓦砾上的炊烟
有求于人间的蛐蛐,一点寂静,幼小的表达,就能安于人间

听水流咕咕的激情,在槐树旁折返
暮色剩下的缺口,萤火举着一盏盏幸福的灯
此时,若有回家的背影,敲一敲门环
一只家犬也能压住老迈的咳嗽

  老家梦泉读诗:这首诗好在有一种细腻的美,不拖沓、不坐实,很灵动,很走心,这是古典诗词限于篇幅及韵律很难达到的。它有自己独特的审美发现:从云端落下的小鸟似小村庇护的孩子,月亮在河流散步,风翻过树林,摇动瓦砾上的炊烟,蛐蛐幼小的表达,就能安于人间,河流是暮色剩下的缺口,萤火举着幸福的灯,回家的背影可以敲响门环,家犬能压住年迈的咳嗽。并能用独特的诗语呈现之……貌似无人之境,其实,每一个意象后面都站一个人、甚至一群人……


2《失语症》
文/风在动

音已拉到了顶点
而流水需要描写,而流水藏身暗处

而我把握不住需要赞美的部分
像一条松弛的皮带、下垂的乳房、功能丧失的性器

而我猝不及防,在上工前的宣誓中
捂住了感恩者的哽咽

如同清晨的夏雨,叮叮咚咚
突然敲打起车间的铁皮房顶

  老家梦泉读诗:一种声音拉高到了顶点,一种声音却得了“失语症”,悖论里充满了张力。“而我猝不及防,在上工前的宣誓中/捂住了感恩者的哽咽”。读罢这段,我也忍不住在“哽咽”中哽咽……

3《落叶》
文/记住忘记(江西)

一片叶子落在了地上
一片叶子落在了河流

一阵秋风
把一生相守的诺言撕破

  老家梦泉读诗:前两句看似大白话,长在后两句的根上,一下就活了,涅槃重生了,我是被它隐喻后面的尖利刺痛了、刺伤了……

4《夏至》
山东/况成坤

每一条旧胡同里通常都会有一棵老树
譬如榆,梧桐,或是凌霄

它们几乎不再长了
一副枯瘦的样

院内的老人也不再长了
仅用耐心打磨一两块木材

经过胡同,假若被落下的蝉蜕吓了一跳
只需小心把它装进口袋。

  小雪人读诗:夏至是太阳的转折点,这天过后它将走“回头路”。生与死循环往复是万物规律,而从人生态度上说,面对将死的豁达与恬淡,“经过胡同,假若被落下的蝉蜕吓了一跳/只需小心把它装进口袋”,恰是另一种生的开始。

5《一条河》
广东/杨祥军

我在河里洗手,洗脚
注册绑卡送59捕鱼到河里洗菜,洗衣服
父亲要做的,是每天傍晚
去河里挑水,来来回回
恨不得把整条河搬回家里

现在我不再洗手,在河边
低头看水里那个双鬓霜白的男人
父亲也不再挑水,傻傻望着河里的波
注册绑卡送59捕鱼偶尔还在河里洗菜,常挑选嫩的菜叶
喂给河流吃

  小雪人读诗:有些诗歌一眼就能见其炼字,但是有些诗歌看似平凡但是炼字炼得深沉。文本叙实,拙于外巧于心。文本两段之间的对比突显,河流因时代的变迁而苍老,己不适基本的洗涤之用。这种处理是常见的,但不常见的是作者以注册绑卡送59捕鱼看似矛盾戏剧性的行为(河流己不适于我洗手,如何能偶尔用于洗菜?),来突显母爱,又以荒诞的母爱(常挑选嫩的菜叶/喂给河流吃),来深刻挖掘出人物悲悯之下的时代哀伤。

6《父亲的苞谷地》
文/杨杨杨

我在苞谷地,凝望父亲的白发
它,掺着
一半黑

这,大面积缺水,贫瘠的土地
我仅能薅出一把荒草
扔向天空

我沉溺在浪涛汹涌的海
他沉默,两手空空,走向秋风里的家
(步履姗姗)

可,“悠悠苍天下的耕种者啊!”

  小雪人读诗:白发中的黑,是实中虚。父亲的悲伤是静默的,我的悲是奔腾的。文本在抑调与扬调之间形成一种情感张力,而这种张力若不是向上提,我个人观点是不去点破的,一般处理不当会一点即泄。但是,当文本最后一行将其从小向大处爆破,则有类石破天惊之效。

7《夜行人》
文/茂华

许多年前的一个雨夜
有个人从小镇上出走了
没有人从雨声里分辨出他的脚步声

据说他去了上海滩
在十里洋场闯荡
最后的结局如何无人知晓

有人在影视里看到三十年代的上海
还会提起这个人的名字

这个步子匆匆的夜行人
至今还在一块老怀表里咔咔行走
(论坛推荐:秋野珺雪)

  小雪人读诗:不同时代有各自风貌,但是,在历史长河中唯一不变的是人性。任何时代都存在其时代的迷失者。文本在细微的铺垫呈现之外,其妙手在于收笔,将时空的跨度压缩在一只老怀表中,且”咔咔行走”,表述别致生动。

【同题卷】

《夜丢失一只轮胎》
文/田夫

那个冬雨之夜
讨乞的独腿老人,他衣着单薄,蜷缩在广场一角,在冷风中,在高高的路灯照射不到的阴影之下
头顶,重重辗过的
夜。它丢失了一只轮胎
所有黑,都在他瑟瑟发抖的躯体搁浅

那夜,天上无月。他身边画着花好月圆的旧盘子里,一枚硬币
只有一枚硬币
泛着唯一的光

  老家梦泉读诗:第一段平铺直叙营造一个境;第二段展开超现实的想象,精彩至极;第三段是诗意直叙,特别是最后一句,包含着很深的隐喻和象征。整首诗虚实相间,一气呵成,特别是有一个好的结尾,难得、难得……

【嘉宾卷】
《下午》(四首)
山东/谷风

一只斑鸠落下来
在地上,它保持了警惕
另外 一群孩子在打球
连同外界的声音
这与斑鸠无关
下午 由此陷的很深
而 你只像水上的云影
不过是低低的
在别人坐过很久的椅子上
你是另一片 ,像卷起边的叶子

《在公园》

你放空自己,使劲挤进树冠
是单个的
被树隐藏最透彻的人
像那只鸟儿
在另一棵树上
它像我的一个眼神
哦 下雨了
没有什么在喊你
你只是一块小小的斑
蚂蚁正爬过去

《窗上》

单调的复制过的表情
没有固定的地址
你无法邮寄一份信笺
表达忠诚的心情
你只身走过时是安静的
相互的肢解对方
只是发生在光滑的平面
你最终摸不到背后
那些,隐蔽的形容词汇
一夜间被融化

《真实性》

傍晚静到城市的楼顶
哦,一天中的鸽子……
只身穿过它体内喧嚣的人
读到的浮光掠影
只是一瞬就成为灰烬
大地如车轮碾过
尘埃,尘埃……
我深入其中与水面面相觑
无法看清深处的造影
支离破碎的时间,却一晃而过

  元业读诗:谷风的诗,最大的特色就是不管写什么,总会有清晰的形象的出现。尤其是像他的《下午》,从保持警惕性开始,让诗性从异质的蜕变中不断抵达诗意深处。他所处的地域与生存环境,不断拓展出他对诗性的挖掘和把握,从而不断将大开大合的诗意从细微处呈现出来。
责任编辑: 西江月

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